在古代文学作品中,这些由白字组成的字有着丰富而独特的表现和运用。
比如“泊”字,在古代诗词中常被用来描绘宁静、悠远的意境。如唐代诗人张继的《枫桥夜泊》:“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”诗中的“泊”字,营造出了一种船只停泊在江边的静谧氛围,与诗人的愁绪相呼应。
“怕”字在古代文学中也常被用来表达人物的情感和心理状态。如宋代词人李清照的《声声慢·寻寻觅觅》:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”词中的“怕”字,表现了词人内心深处的恐惧和不安。
“拍”字在古代文学中也有其独特的运用。如唐代诗人李白的《清平调三首·其二》:“一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。”诗中的“拍”字,形象地描绘了美人轻拍栏杆的动作,增添了诗歌的韵味。
“迫”字在古代文学中常被用来表现形势的紧迫和人物的无奈。如三国时期曹操的《短歌行》:“对酒当歌,人生几何!譬如朝露,去日苦多。慨当以慷,忧思难忘。何以解忧?唯有杜康。青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。明明如月,何时可掇?忧从中来,不可断绝。越陌度阡,枉用相存。契阔谈讌,心念旧恩。月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依?山不厌高,海不厌深。周公吐哺,天下归心。”诗中的“迫”字,体现了曹操对时光飞逝的感慨和对功业未竟的急迫心情。
“礴”字在古代文学中常被用来形容气势恢宏的景象。如唐代诗人岑参的《走马川行奉送封大夫出师西征》:“君不见走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥,金山西见烟尘飞,汉家大将西出师。将军金甲夜不脱,半夜军行戈相拨,风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑,料知短兵不敢接,车师西门伫献捷。”诗中的“礴”字,展现了边疆战场的雄浑壮阔。
“柏”字在古代文学中也常被用来象征坚韧和长寿。如唐代诗人杜甫的《古柏行》:“孔明庙前有老柏,柯如青铜根如石。霜皮溜雨四十围,黛色参天二千尺。君臣已与时际会,树木犹为人爱惜。云来气接巫峡长,月出寒通雪山白。忆昨路绕锦亭东,先主武侯同閟宫。崔嵬枝干郊原古,窈窕丹青户牖空。落落盘踞虽得地,冥冥孤高多烈风。扶持自是神明力,正直原因造化功。大厦如倾要梁栋,万牛回首丘山重。不露文章世已惊,未辞翦伐谁能送?苦心岂免容蝼蚁,香叶终经宿鸾凤。志士幽人莫怨嗟,古来材大难为用。”诗中的“柏”字,寓意着古柏的坚韧和历史的悠久。
“珀”字在古代文学中较少出现,但在一些描写珠宝的作品中可能会有所涉及。
“啪”字在古代文学中主要通过声音的描写来体现。
“魄”字在古代文学中常被用来表达人物的精神和灵魂。如唐代诗人李贺的《李凭箜篌引》: